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136、悲怆(3 / 3)

若单论手法技巧,这曲子比起李斯特简单多了,可难就难在情感的把握上,音乐、节奏、速度、平衡,甚至是留白,都有其独特的排列组合,起落变换全靠演奏者操纵把控,在有足够演奏基础的支撑下,优劣的表现有时只在那微末的情感起伏之间。

想将贝多芬的曲子弹到极好,一靠天赋,二靠领悟,偏这是练习再多次都无法轻易做到的。那曲中的张力,只有感同身受者才能在演奏中深深呼应,而每一次音符的流泻,都仿佛是演奏者与作曲者一道燃烧出的生命,以换灵魂共鸣。

楼明玥的《悲怆》并不激昂也不浓烈,依然秉持着他一贯的克制压抑,却又能在隐忍的表面下窥伺到奔腾翻涌的内里。那是他的呼喊,他的不甘,他这一辈子穷尽所有仍未了却心愿的遗憾。

师姐说,弹不了贝多芬不是坏事,她宁愿他一辈子弹不了,可现在,他却做到了。

摁下最后一个琴键,楼明玥喘了几喘才平复住呼吸抬头微笑。

第一眼看到的却不是海鹰,而是一个高大的男人。他正站在琴边,表情凝重地盯视过来。

楼明玥认出他是谁,虽有些意外,但目光仍自他身上擦过,落向另一边的海鹰。

楼明玥有些自豪的说道:“先生,你看,我还是学会贝多芬了。”

第一乐章的收尾明明那么积极那么阳光,海先生却在那一刻红了一双眼睛。

“很好……”他望着眼前的人哽咽着夸奖道,“弹得很好。”

“很好。”台下的西尔维奥也道。

在《悲怆》曲结束完半晌,竟是大师当先打破了场内的怔愣与死寂。也拉回了祝微星盯着观众席二楼看台发怔的注意力。

金律的评委只会在赛后接受采访时发表些对选手的评价,赛时几乎不言,可大师竟当下便给出评断,不少人觉得这可能会影响其他评委对此曲的印象。

台下一时满满窃窃私语,各抒己见。

祝微星却顾不得这些,给评委和观众鞠躬致谢后,他急急下台,连衣服都未换,便要从外面绕去二楼。

可在上台阶时,忘了周身虚乏,一个脚软,眼看要踏空摔下台阶时,被三两步迎面赶来的一双手一把捞近了怀里!

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